趙蘊玉的人物繪畫。他的人物繪畫的路子很廣，大千先生早年精寫高士，尤其得孫位的高逸圖以後，心隨手運，頗得唐代神韻，高古游絲，淵穆厚重，有筆力千鈞之感。人物開相尤佳，遠在明代和清代之上。蘊玉先生無大千先生高士開相模式的缺點，筆力也許稍有不逮，卻頗有穩重雅逸之氣。

趙蘊玉的仕女，既具現代人物的親和感，著色的雅逸，造型的婉約，又頗得古樸歡約的情趣，的確做到了艷而不俗，濃麗超逸兼得之妙。所以如果說他承受了大千先生的衣缽，更不如說他由大千先生入手，滲和了明代和清代仕女畫如仇英的宛麗，餘集的秀倩、改琦的脫俗、費丹旭的美艷而形成了自我的風格，使他的作品與欣賞者更為接近，更易於領略和欣賞。

趙蘊玉勤於山水畫，潛心創作，反以沒骨金碧或青綠為多。師王蒙意趣的也頗不少，他的努力，對古法的探討，尤多積極的意義，對古法中的可貴處，作了新的詮釋。

趙蘊玉花鳥畫內容極雜，工其中數項者即可享大名。趙先生卻淵博如浩翰大海，禽鳥走獸，百花爭艷，間以蜂蝶，無不靜觀精繪，形神兼備。禽鳥中燕鶴、鴛鴦，獸類中猿、貓、免、松鼠、大熊貓、烏騅，佐以四時花卉，真是洋洋大觀。工筆花鳥，除勾勒邊正確實外，貴在設色，有清一代花卉宗師惲壽平、創設骨畫法、其作牡丹，艷而不俗，為後人師葆。蘊玉先生勾勒成形後先施正染，層層著色，不求濃艷而務為厚實，正染不足，佐以背染，色調明快中自有一種超逸的書卷氣，直透而出，令人觀後實有回味無窮之感。